Para que quede aún más claro, cuando Karl Sanders cayó enfermo y Nile tuvieron que actuar (por segunda vez en su historia) sin él, lo hicieron por el mismo motivo que tú y yo tenemos que levantarnos mañana. Para Nile no había otra opción porque habría significado un auténtico drama financiero, como muchas otras bandas que disfrutamos a diario y somos ajenos a sus problemas, no todos los artistas pueden permitirse el lujo de cancelar, aun estando ingresados en un hospital. Y en el caso de Sanders, nadie puede decir que Nile no sea su retoño, a tenor de los constantes cambios en su formación y su empeño por mantenerlo con vida, contra viento y marea, para nuestra suerte; con la reciente incorporación de Dan Vadim Von en el bajo y Zach Jeter, porque Brian Kingsland, aunque parezca veterano, se incorporó tan sólo hace siete años, tras la penosa salida de Dallas Toler-Wade y el final de una de mis formaciones favoritas con esa máquina de precisión que es George Kollias y Sanders a las guitarras.
Es verdad que Nile no han vuelto jamás a firmar un álbum como “Annihilation of the Wicked” (2005) pero también que diecinueve años más tarde, “Naqada II Enter the Golden Age” y “Overlords of the Black Earth” son auténticos bloques de hormigón, de puro death metal técnico, que le ponen muy difícil el pastel a cualquier banda que se atreva a salir tras ellos en un festival. Hay lugar para la magia oriental, esa que tan bien sabe administrar Karl Sanders, en la instrumental “The Pentagrammathion of Nephren-Ka” (que no hace otra cosa que avivar mis ganas por un nuevo álbum suyo en solitario) y, de nuevo, degollarnos a la sombra de las pirámides en “Under the Curse of the One God” con unos Nile robustos como siempre, mientras que la diferente “Doctrine of Last Things” nos ofrece una auténtica exhibición técnica con diferentes partes y armonías vocales mientras ese genio llamado Kollias nos rompe la cabeza. Los platos fuertes, empero, son los más indigestos; “True Gods of the Desert” y “The Underworld Awaits Us All”, aunque gloriosas, se me hacen eternas cuando ambas suman dieciséis minutos y, aun reconociendo el esfuerzo, me gustan las partes más calmadas y con influjo del Nilo en comparación con los experimentos de la segunda. Algo que quizá tampoco arregle la instrumental “Lament for the Destruction of Time” y su sinuoso último minuto, como una negrísima Naja haje (cobra egipcia), por no hablar del horrendo ‘fade out’ final de la mezcla, incomprensible viniendo de la mano de Sanders en un buen álbum, con grandes canciones, que podía haber dado mucho más de sí.
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