Compré “Dookie” en 1994, pasaron por la extinta pero mítica Sala Revolver, más tarde también compré “Insomniac” (1995), así como la entrada de aquel concierto que nunca se llegó a celebrar por los problemas de mi querido Billie, pude volver a disfrutarlos en directo junto a D Generation presentando “Nimrod” (1997), quise escapar de aquel concierto ya mencionado de “American Idiot” (2004), porque fue una absoluta tomadura de pelo, y desde entonces les he evitado, recordándoles con el cariño adolescente que hay que tenerles pero no queriendo enfrentarme de nuevo a unos músicos (como ocurrió en el trágico Mad Cool de 2017 en el que, total, la mejor actuación de la noche fue a cargo de Ryan Adams) para los que parece que, para poder disfrutarlos, uno debe recurrir a fortísimas dosis de nostalgia y cariño, pero obviar que de punk tienen lo mismo que Weezer, y siguen empeñados en cantar pretendidas soflamas como “The American Dream Is Killing Me” tres cincuentones millonarios que, paradójicamente, sí han conseguido el sueño americano y es pasar de botones a ser los dueños del hotel, nada que objetar, su esfuerzo les ha costado, pero la canción con la que arranca “Saviors”, a pesar de su toque irlandés, es tan ñoña e inofensiva que produce vergüenza ajena. Un álbum grabado entre Londres y Los Angeles con su viejo amigo Rob Cavallo, pero poco queda de la genialidad de “Dookie” (1994) -o las vibrantes líneas de bajo de Mike- cuando suena “Look Ma, No Brains!” o “Bobby Sox”, que imagino que deja sin justificación a todos esos que han llorado con la comparación con la banda de Cuomo, pero evidencia la poca originalidad del trío o el poco interés de Billie en escribir letras con algo de sustancia, como ocurre en “One Eyed Bastard” y, además de su insufrible estribillo, el plagio del riff a The Black Keys.
“Dilemma” y la importancia de crecer es una de las mejores de un álbum que quizá, sólo quizá, debería haber tenido un mayor trabajo y como esta canción e incluso “1981” y su ritmo pegajoso, gana enteros cuando Green Day suenan como deberían y no como todos quieren. “Goodnight Adeline” es, literalmente, prescindible, así como “Coma City”, “Corvette Summer” (a pesar de terminar convertida en un medio tiempo) y “Living In The 20’s” son el punto de hard rock que necesita “Saviors” antes de diluirse con "Strange Days Are Here to Stay", la propia “Saviors” o la insufrible “Fancy Sauce” con Billie sonando como Elmo en pleno subidón de helio, mientras que, por el camino, se quedan buenos momentos que no han sabido rematar, “Suzie Chapstick”, o la bonita pero ya manida “Father To Son”.
En definitiva, queridos todos, un disco claramente superior a los cinco anteriores (si consideramos a la triada de morralla de 2012 por separado), pero que resulta insuficiente si tenemos en cuenta que Green Day todavía poseen suficiente juventud como para firmar buenos discos, quizá más concisos, y no asumir la vida artística de tres dinosaurios a consta de un par de singles y dos discos grabados hace veinte y treinta años. “Saviors” es un chiste que dejó de tener gracia hace décadas, pero les vale para salir de gira y alimentar con el mismo pelargón a los mismos pollos y pollas.
