Que no falten nunca aquellos, nuestros lectores, esos que jamás escriben o comentan en redes sociales, pero saltan prestos, de detrás de un arbusto o similar, cuando uno se equivoca o, mucho más divertido, cuando creen que ha ocurrido. No son pocos los que se indignan cuando la crítica de su banda favorita no satisface sus expectativas y buscan en el histórico de esta web, esperando encontrar discografías completas reseñadas en su integridad para acabar en la más terribles de las decepciones; no escribimos sobre todo lo que se publica y no hay un afán completista, como tampoco promocional, somos libres. En el caso de Soen, si no hay nada anterior a “Lykaia” (2017) es porque un servidor, que es quien les escucha y escribe sobre ellos, nunca consideró elaborar una crítica sobre “Cognitive” (2012) o “Tellurian” (2014) por lo mismo que no escribo sobre bandas tributo.
Los Soen de aquellos dos primeros discos, no satisfacían mis expectativas y, siendo amante de Tool y el universo Maynard, escucharles se me hacía tan absurdo como escuchar a Bush en lugar de Nirvana o a Greta Van Fleet en vez de a Zeppelin. No entiendo por qué debo escuchar productos derivados que no aportan nada en absoluto, más allá del ejercicio. Pero, ay, amigo, las cosas comenzaron a cambiar con “Lykaia” (2017) y esta web se hizo eco de ello, por lo mismo que repito la jugada con “Lotus”, un disco que, si bien no oculta sus influencias, tiene personalidad propia; lo bueno y lo malo pertenece a Soen, no a Tool o a A Perfect Circle, y Joel suena a Joel, no a Maynard, en un disco magníficamente producido y ejecutado, de sonido vibrante y orgánico (en el que no se aprecia compresión alguna, la masterización en vinilo está cuidada y ningún instrumento suena comprimido o ahogado, cada uno respira en la mezcla), el bajo de Stenberg vibra y revienta los altavoces con sus graves cuando subes el volumen y las guitarras de Cody Ford suenan verdaderamente deliciosas cuando acompañan y con toda la garra necesaria cuando sus riffs son aquellos que articulan la canción, por no hablar de la batería de López, espectacular. Un sonido cálida, nítido y dulce pero no exento de melancolía.
Los Soen de aquellos dos primeros discos, no satisfacían mis expectativas y, siendo amante de Tool y el universo Maynard, escucharles se me hacía tan absurdo como escuchar a Bush en lugar de Nirvana o a Greta Van Fleet en vez de a Zeppelin. No entiendo por qué debo escuchar productos derivados que no aportan nada en absoluto, más allá del ejercicio. Pero, ay, amigo, las cosas comenzaron a cambiar con “Lykaia” (2017) y esta web se hizo eco de ello, por lo mismo que repito la jugada con “Lotus”, un disco que, si bien no oculta sus influencias, tiene personalidad propia; lo bueno y lo malo pertenece a Soen, no a Tool o a A Perfect Circle, y Joel suena a Joel, no a Maynard, en un disco magníficamente producido y ejecutado, de sonido vibrante y orgánico (en el que no se aprecia compresión alguna, la masterización en vinilo está cuidada y ningún instrumento suena comprimido o ahogado, cada uno respira en la mezcla), el bajo de Stenberg vibra y revienta los altavoces con sus graves cuando subes el volumen y las guitarras de Cody Ford suenan verdaderamente deliciosas cuando acompañan y con toda la garra necesaria cuando sus riffs son aquellos que articulan la canción, por no hablar de la batería de López, espectacular. Un sonido cálida, nítido y dulce pero no exento de melancolía.
La acústica “River” entra cuando debe y libre de ñoñeces, como ese roto que es “Rival” y, de nuevo, Ford y López haciendo de las suyas o ese vibrante final, “Lunacy”, para un álbum en el que no hay ningún single propiamente dicho, pero que evidencia una madurez compositiva y un trabajo sobre el papel y en el estudio, dignos de todo elogio. Soen cada vez marcan más las distancias y, como alumnos aventajados, toman más distancia; que nadie te cuente otra película, “Lotus”, es una obra maestra, quizá no trascienda a su tiempo, pero sí cimenta aún más el futuro de Soen y corta, casi por completo, el cordón umbilical con sus padres. Lo dicho, obra maestra, aunque crezca en la sombra…
© 2019 James Tonic
